Mercusuar Tentang Identitas Yang Ditekan – Horor selalu menjadi tempat untuk mengeksplorasi perasaan, trauma, dan keinginan yang tertekan, sedemikian rupa sehingga “thriller psikologis” telah menjadi frase populer untuk banyak film horor. Ambil, misalnya, Jennifer Kent’ s The Babadook , di mana tituler hantu dapat dibaca sebagai sebuah alegori untuk kesedihan seorang ibu dan trauma, atau A Nightmare on Elm Street 2 : Pembalasan Freddy , petunjuk yang tidak begitu halus di makhluk protagonis gay.
Mercusuar Tentang Identitas Yang Ditekan
lighthouse – Banyak film horor lebih jauh mengeksplorasi cara-cara di mana karakter queer dan queer-coded mengeksplorasi identitas seksual dan gender mereka. Robert Eggers ‘ The Lighthousetermasuk dalam kategori ini. Sementara dinamika antara dua penjaga mercusuar film tampaknya lebih benci-benci daripada cinta-benci, citra psikedelik Eggers, komedi pseudo-domestik antara dua penjaga mercusuar, dan nada homoerotik menunjukkan bagaimana The Lighthouse sebenarnya adalah romansa yang aneh.
Baca Juga : Putri Penjaga Mercusuar Terakhir Mengunjungi Cheboygan
The Lighthouse mengikuti dua pria yang ditugaskan untuk menjaga operasi mercusuar di pulau terpencil yang jauh. Ephraim Winslow ( Robert Pattinson ) berperan sebagai penjaga mercusuar muda yang telah melarikan diri dari pekerjaannya sebelumnya di hutan Kanada. Menurut Winslow, dia mengambil pekerjaan di mercusuar dengan bayaran yang lebih baik sehingga dia akhirnya bisa menetap sendiri, seperti ayahnya yang dibenci, tanpa ada yang memberitahunya apa yang harus dilakukan. Thomas Wake (Willem Dafoe) adalah atasannya dan penjaga mercusuar yang memerintah.
Wake jauh lebih tua dan lebih eksentrik, mengaku telah memiliki kehidupan di laut selama bertahun-tahun sementara istri dan anak-anaknya meninggalkannya. Wake memerintahkan Winslow berkeliling, “seperti anjing,” dan sementara Winslow mengikuti, dia membencinya. Untuk menambah frustrasi Winslow, Wake mencegahnya merawat cahaya di puncak mercusuar, memicu kecemburuannya.
Sementara pilihan sinematografi hitam-putih dan rasio aspek 1,19:1 Eggers dimaksudkan untuk membangkitkan fotografi latar akhir abad kesembilan belas film tersebut, tampilan persegi film ini juga membangkitkan bentuk banyak komedi situasi tahun 1950-an seperti I Love Lucy . Film ini tidak hanya terlihat sebagai bagian dari komedi situasi, tetapi ceritanya juga mengatur hubungan Winslow dan Wake sebagai suami dan istri yang mencari nafkah di mercusuar.
Wake, sebagai komandan yang dominan, berperan sebagai suami pengendali yang menikmati memerintah istrinya di dalam rumah. Tapi dia juga senang memberikannya kepada ‘wanita lain’ — cahaya yang dia sukai di malam hari. Meskipun bentuk mercusuarnya berbentuk phallic, menarik untuk dicatat bagaimana Wake menyebut cahaya itu sendiri sebagai feminin: “Untukmu, kecantikanku.”
Mungkin ini adalah jejak kehidupan pelaut lama Wake, di mana kapal dan kapal disebut sebagai “dia.” Mercusuar juga menyandingkan sosok putri duyung sedangkan putri duyung memanggil pelaut untuk menemui ajal mereka, mercusuar membawa pelaut ke tempat yang aman. Perpaduan mercusuar antara maskulin dan feminin menambah keanehan film,
Winslow, di sisi lain, berperan sebagai ibu rumah tangga yang patuh, membersihkan dan mengepel lantai, membuang ember limbah mereka ke laut, dan harus berurusan dengan kentut konstan Wake. Winslow bahkan secara eksplisit menyebutkan bagaimana dia “tidak pernah berniat menjadi ibu rumah tangga.” Sementara peran gender ini jelas dalam komedi situasi aktual tahun 1950-an, dinamika suami-istri ini dapat dilapiskan ke dalam hubungan cinta-benci Winslow dan Wake.
Kamar tidur mereka, juga, membangkitkan set panggung sitkom dua tempat tidur mereka sangat berdekatan dengan satu dinding tipis di antara mereka. Orang dapat membayangkan bagaimana, jika Eggers telah menukar soundtrack yang tidak menyenangkan dengan suara yang lebih aneh dan trek tawa, The Lighthouse bisa membuat komedi domestik yang menarik tentang dua penjaga mercusuar.
Winslow, di permukaan, tampaknya menolak gagasan tentang keintiman dengan pria lain. Dia tidak hanya mencoba mempertahankan maskulinitas heteronormatifnya dengan menegaskan dirinya melawan energi alfamale Wake, tetapi dia juga memaksa dirinya untuk menemukan kepuasan seksual dengan sosok putri duyung. Dia masturbasi ke patung keramik dan memiliki mimpi dan visi putri duyung telanjang, banyak yang terjadi di lemari persediaan – gambar tertentu, kode aneh. Di sisi lain, Wake tampaknya puas dengan “benda” apa pun yang menjadi cahaya – waktu pribadinya yang telanjang di malam hari dengan itu mengalir dengan air mani (tentu saja, permainan kata “manusia laut” sama sekali tidak hilang).
Ketertarikan Winslow, atau setidaknya keingintahuan yang tidak bersalah, terhadap Wake lebih lanjut ditunjukkan dalam bagaimana dia terus-menerus memata-matai pria yang lebih tua. Dia melihat melalui lubang di atap untuk menemukan Wake masturbasi di tempat tidur, dan dia memata-matai keintiman malam hari Wake dengan cahaya. Singkatnya, Winslow adalah seorang voyeur.
Wake juga menunjukkan kasih sayang timbal balik untuk Winslow, sering kali saat mabuk. Wake malah berperan sebagai ibu rumah tangga, tersinggung karena pasangannya tidak menikmati masakannya. “Kau tidak suka aku memasak?” Wake bertanya, yang dinyatakan oleh Winslow, “Jangan menjadi jalang tua!” Seiring berjalannya film, meskipun kepala mereka berselisih, Wake dan Winslow akhirnya terikat satu sama lain.
Mereka tidak hanya makan bersama, tetapi dalam pertarungan mabuk mereka, menari bersama. Tentu saja, ketika mereka menari terlalu dekat, terlalu intim, Winslow mundur dan mengepalkan tinjunya upaya lain untuk menekan keinginan anehnya. Namun, Winslow mengaku dalam keadaan mabuknya yang rentan, “Aku percaya padamu.” Keakraban bersama antara Winslow dan Wake tidak bisa dipungkiri, bahkan ada unsur mau-mereka/tidak mau.
Tapi Winslow selalu menolak keinginannya untuk Wake, dan represi ini selalu meledak menjadi kekerasan. Mereka berteriak dan bergulat berkali-kali. Namun dalam konfrontasi terakhir mereka, kekerasan ini mengambil nada homoerotik yang terang-terangan. Saat ia mencekik Wake on the flow, Winslow berhalusinasi Wake berubah menjadi putri duyung yang menggoda, lalu menjadi versi makhluk laut dari wake sendiri. Meskipun Wake kembali ke bentuk manusia normalnya, Winslow mengikatnya beberapa citra S&M dan membawanya ke pemakamannya. Dalam urutan ini, kita melihat Winslow berjuang dengan ketertarikan/penolakannya terhadap Wake, yang pada akhirnya mengarah pada kematian lelaki tua itu.
Mercusuar pada akhirnya tentang penyangkalan seorang pria muda atas identitas anehnya. Penyangkalan ini telah terjadi sepanjang hidup Winslow saat kita belajar dari masa lalunya. Efraim Winslow sebenarnya adalah Thomas Howard. Howard telah mengambil nama Winslow dari mantan rekan kerjanya – Ephraim Winslow asli – yang, diduga, meninggal dalam kecelakaan.
Tapi tidak terlalu sulit untuk percaya bahwa Howard telah menunjukkan keinginan yang sama untuk Winslow seperti yang dia lakukan dengan Wake. Sama seperti penolakan Howard atas identitas anehnya menyebabkan kematian Thomas Wake, penolakannya untuk menerima keinginannya untuk Ephraim Winslow mungkin juga menyebabkan kematian “kebetulan”.
Dia sebenarnya adalah seorang pembunuh. Howard harus membunuh objek keinginannya untuk menekan identitas anehnya. Terlepas dari dorongan batinnya, ia masih ingin mematuhi maskulinitas tradisional sebagai laki-laki alfa putih lurus.
Dalam semua citra yang mengganggu dan mengerikan, The Lighthouse masih tentang romansa yang aneh. Tapi romansa tidak mengarah pada akhir yang bahagia karena tidak ada pria yang mau mengakui dan tunduk pada hasrat seksual mereka. Meskipun mereka bertukar peran gender dari waktu ke waktu, perjalanan pengebirian Howard dan Wake hanya menghasilkan kegilaan dan kegilaan.
Dalam masyarakat yang menyukai maskulinitas tradisional terutama selama setting film New England tahun 1890-an maskulinitas aneh dipandang sebagai ancaman. Thomas Howard menginternalisasi standar beracun ini. Karena itu, ia ditakdirkan untuk mati secara tragis, tubuhnya dikonsumsi oleh burung camar, dikatakan mengandung arwah para pelaut yang telah meninggal.
Film ini mengikuti tradisi film horor aneh lainnya, seperti The Rocky Horror Picture Show, di mana karakter aneh menemui nasib tragis sementara karakter lurus membantu memulihkan standar sosial normatif. Horor adalah kendaraan yang sempurna untuk cerita semacam itu yang tersembunyi, yang ditekan, akan selalu menemukan jalan keluar.